Aragon et la chanson. La romance inachevée %3B Poèmes et manuscrits mis en chanson

Je déborde d'un chant sublime, impérieux , écrit Louis Aragon dans le poème Elsa. Ce chant, à la source de l'inspiration poétique, en constitue aussi l'horizon, tellement les poèmes d'Aragon furent à l'origine de nombreuses chansons. Les chanteurs, de Léo Ferré à Jean Ferrat, en passant par Georges Brassens ou, plus récemment, par Sanseverino, ont vu en eux une partition silencieuse en attente d'instruments. Nathalie Piégay-Gros nous montre ici, avec tendresse et érudition, que la poésie d'Aragon, mariée à sa passion pour la musique populaire, le jazz, les flonflons et le music-hall, et toujours inscrite dans son contexte politique (Front populaire, guerre d'Espagne, Résistance...), a constitué une invitation ensorcelante pour les chanteurs qui l'ont lue et, sans doute, d'emblée fredonnée. Deux volumes retracent ces noces d'évidence du poème et du chant. Le premier, riche de photos, petits formats, correspondances, dit le lien passionnel du poète à la chanson. Le second illustre l'engouement des chanteurs pour les vers d'Aragon. Les fac-similés des poèmes mis en chanson dessinent, sous le commentaire de Nathalie Piégay-Gros, la genèse à chaque fois différente de ces créations enchanteresses. . . Nathalie Piégay-Gros est maître de conférences à l'université Paris 7-Denis Diderot. Spécialiste de littérature française contemporaine, elle a publié de nombreux articles et ouvrages, notamment L'Esthétique d'Aragon (Sedes, 1997) et Les Voyageurs de l'impériale (Belin, 2001). Elle a établi l'édition de La Semaine sainte pour la Bibliothèque de la Pléiade (Gallimard, oeuvres romanesques complètes, tome 4, 2008). Elle participe aux travaux du groupe Aragon de l'Item (Institut des textes et manuscrits modernes).