Trouble is my business Tome 2

Extrait

Extrait de la préface TROUBLE IS MY BUSINESS. LE TITRE DU GEKIGA DE NATSUO SEKIKAWA ET JIRÔ TANIGUCHI est repris à la lettre d'un recueil de nouvelles du grand Raymond Chandler. L'ouvrage est connu en France sous le titre Les Ennuis, c'est mon problème. Ces nouvelles mettent en scène le détective John Dalmas, sorte de brouillon du personnage le plus mythique de Chandler, Philip Marlowe, qui deviendra le parangon du détective américain issu de la littérature de gare (ou «pulp» en anglais) : blasé, pratiquant volontiers l'ironie et le cynisme, mais doté d'un sens inné de la justice, Marlowe donnera ses lettres de noblesse au genre du polar «hard-boiled» et sera popularisé à l'écran sous les traits inoubliables d'Humphrey Bogart dans Le Grand sommeil de Howard Hawks, en 1946. Bogart qui est d'ailleurs explicitement cité à la page 37 du recueil que vous tenez entre les mains et qui a également interprété (dans Le Faucon maltais de John Huston) une autre grande figure du «détective novel», le célèbre Sam Spade créé par Dashiell Hammett, dont Jôtarô Fukamachi, le héros de Trouble is my business, reprend quelques caractéristiques typiques comme le flegme à la limite du je-m'en-foutisme, un goût prononcé pour le bourbon et la manière de mener ses enquêtes sans arme à feu (à moins d'en emprunter une à son adversaire). Car la série de Sekikawa et Taniguchi, bien qu'elle prenne place dans le Japon des années 1970-1980 (soit l'époque de sa publication), n'en paie pas moins son tribut aux grandes oeuvres séminales qui l'ont inspirée et donc, en particulier, aux classiques du roman noir américain. On y retrouve cette même vision de la vie, à la fois désenchantée et humaniste, avec son héros qui n'a qu'une parole, y compris au-delà de la mort de son client, ses flics corrompus, ses arnaqueurs à la petite semaine, ses hommes de main sans pitié, ses prostituées en détresse... Bref, toute une comédie humaine dans laquelle le lecteur retrouve une multitude d'archétypes imposés par le cinéma policier américain des années 1930-1950, archétypes que les auteurs plient à leur sensibilité et à leur culture, notamment en les reliant aux célèbres polars du studio nippon Nikkatsu tournés dans les années 1960-1970, via en particulier quelques explosions de violence typiques du genre. Des films tournés par des réalisateurs comme Seijun Suzuki, Toshio Masuda, Takashi Nomura ou Kinji Fukasaku, et qui ont marqué la cinéphilie nippone au fer rouge, en imposant toute une imagerie faite de détectives nonchalants, de yakuzas énigmatiques qui ont troqué leurs sabres japonais contre des armes occidentales (comme le pistolet Luger brandi par l'un des personnages de ce recueil) et de décors urbains déserts. En assumant la filiation de leur oeuvre avec ces films, Sekikawa et Taniguchi bouclent la boucle puisque ces polars étaient eux-mêmes largement influencés par leurs homologues occidentaux - en particulier américains et français.